ОТМ
Общее собрание членов Общества теории музыки
Уважаемые коллеги!
Приглашаем вас на заседание Общего собрания членов Общества теории музыки,
которое состоится 26 сентября (вторник) в 14 часов в Конференц-зале Московской
государственной консерватории имени П.И.Чайковского.
Запланировано онлайн-участие на платформе Microsoft Teams.
Для получения гостевого доступа на платформу Teams просьба обратиться по адресу
otmroo@mail.ru до 25сентября включительно.
Если вы не сможете лично принять участие в работе и, в том числе, в процедуре
голосования на Общем собрании, пожалуйста, оформите и пришлите нам доверенность на
право участия в Общем собрании (бланк доверенности можно скачать здесь).
Вашим представителем на Собрании может быть любой член Общества, фактически
присутствующий на собрании и оплативший взносы за все годы.
Важное условие для участия в процедуре голосования на Общем собрании Общества
теории музыки – своевременная оплата членских взносов за текущий год и отсутствие
задолженностей по взносам.
Напоминаем, что в течение сентября мы принимаем оплату взносов (вступительных,
членских взносов, пожертвований на уставную деятельность) Общества теории музыки.
Размер взноса не изменился – 500 рублей.
В целях экономии средств на счете Общества теории музыки просим Вас перечислять
членские взносы в строго установленные периоды.
С уважением,
Совет ОТМ
Пятый международный конгресс Общества теории музыки
2–4 апреля 2024 года
Уральская государственная консерватория имени М.П. Мусоргского (Екатеринбург)
Заявки принимаются до 20 февраля 2024 года по адресу: otmroo@mail.ru
Посмотреть анонс Конгресса можно здесь
Журнал Общества теории музыки, 2023/2 (42):
Амрахова А. А., Ельянова М. Л.
Метадискурс русской музыкальной культуры: Выпуск 3. А. К. Вустин. К 80-летию композитора. История «коричневой тетради», журнала «Модернист» и «Варшавского дискуссионного клуба модернистов»
Очередной выпуск «Метадискурса русской музыкальной культуры» посвящен публикации фрагментов рукописного альманаха, который композитор А. К. Вустин выпускал со своими товарищами в юности. В альманахе собраны литературные произведения вымышленных персонажей, участников якобы созданного ими «Клуба модернистов». За окрашенной в юмористические тона интеллектуальной игрой подростков просматриваются важнейшие этапы истории российской культуры: «оттепель», подготовка плацдарма для появления авангардистского направления в музыке.
Векслер Ю. С.
Дьёрдь Лигети и дадаизм
Статья посвящена обоснованию связей творчества Д. Лигети с дадаизмом, одним из наиболее радикальных течений начала XX века. Лигети стал одним из тех, кто воспринял его влияние и воплотил его в своем творчестве, причем он оказался включен в традицию, идущую от дада через все дальнейшие этапы его развития. В статье рассматриваются четыре феномена дада в творчестве композитора: традиция звуковой поэзии (Lautpoesie), шум как материал музыкального искусства, беззвучная музыка (музыка tacet) и коллаж.
Специфический японский, не имеющий аналогов в мировой музыкальной практике принцип организации композиционного процесса (дзё-ха-кю) в последние десятилетия все больше привлекает внимание композиторов и театральных режиссеров. Оформившийся в рамках средневековой музыкальной драмы Но, этот закон распространился не только на последующие музыкально-театральные жанры, но и на иные традиционные временные искусства Японии. По значимости дзё-ха-кю сравнивают с законом золотого сечения в европейском искусстве.
Коряпина Т. П.
Трансформация финала в трех редакциях Четвертого фортепианного концерта С. В. Рахманинова: новый взгляд на форму
Четвертый фортепианный концерт Рахманинова стоит на рубеже стилей и периодов жизни композитора, являясь знаковым сочинением в момент перехода от зрелого стиля к позднему. Исследователи все чаще задаются вопросами, как именно Рахманинов работал над своим сочинением, по каким причинам и что именно он менял в ходе работы. Автор статьи пытается ответить на эти вопросы методом исследования и сравнения различных редакций. Кроме того, в статье впервые раскрывается вопрос трактовки формы финала Четвертого концерта, который впервые поставлен в музыковедении.