Пятый международный конгресс Общества теории музыки

2–4 апреля 2024 года
Уральская государственная консерватория имени М.П. Мусоргского (Екатеринбург)
Заявки принимаются до 20 февраля 2024 года по адресу: otmroo@mail.ru 
Посмотреть анонс Конгресса можно здесь

Журнал Общества теории музыки, 2022/4 (40):

Амрахова А. А., Воронцов Ю. В., Зенкин К. В., Уманский К. А., Цыпин В. Г. Метадискурс современной музыкальной культуры России (беседы о Веберне)
В данной подборке материалов впервые публикуются два интервью Цыпина, взятые у композиторов Р. Леденёва и Э. Денисова о творчестве А. Веберна. Интервью были взяты в 1988 году и ни разу нигде не публиковались. О проблемах отечественного авангарда, восприятия творчества Веберна тогда и сейчас рассуждают композиторы К. Уманский, Ю. Воронцов, музыковед К. Зенкин.

Федусова А. А. «Дом там, там далеко»: песни П. Хааса из концлагеря Терезиенштадт
В статье освещается сочинение чешского композитора Павла Хааса, ставшее ярким воплощением темы дома и бездомья в музыке, — Четыре песни на слова китайских поэтов. Три лейтмотива, основанные на мелодии хорала «Святой Вацлав», главного символа дома, не соединяются здесь в единое целое, подсказывая, что дом в общей концепции произведения остается недостижимой мечтой.

Кожевникова А. Р. Перформанс в музыке: теоретические аспекты
Перформанс в музыке — жанр сложной структуры, в котором на основе определенного сценария или алгоритма действий в режиме реального времени рождается самодостаточный творческий акт, не имеющий границ в способах самовыражения. В статье рассматриваются вопросы теории, терминологии, философии и эстетики перформанса.

Мур Б. Р. Концерт для трубы Й. Гайдна в XX веке (перевод Н. А. Токарева*)
В переводе работы американского ученого и музыканта Брайана Мура представлены интересные факты об истории заново открытого произведения Й. Гайдна для трубы в XX веке. Они имеют не только научный, но и исполнительский интерес. Следуя эмпирическим путем, автор не только рассказывает об истории исполнения, редакций и изданий концерта, но и приходит к переосмыслению самих исполнительских принципов в данном произведении — темпов всех частей концерта, штрихов, артикуляции и динамических оттенков.